押井守監督、アニメ業界の現状に警鐘「哲学がなければただの商品」
https://www.oricon.co.jp/news/2113125/full/
記事によると
・押井守氏が都内で行われた『ILC（国際リニアコライダー）Supporters』活動報告会に出席。
・「『濃い作品はいいから、商品をいっぱい作ってくれ』と言われた」と、アニメ業界の現状に危機感をもっているという。
・また「アニメーションは一時期、バンバン作ってきたけど、今のアニメ業界は知恵を払っちゃった。これ以下は無いだろうと落ち込んでいる」と業界の凋落を指摘。
・原因は人手不足で労働を集約して現場を絞った結果、労働に耐える人間がいなくなったという。
・“作品と商品”の違いについても語り、「哲学がないとただの商品になる」と力を込めた。
押井守 - Wikipedia 作品
長編アニメ（監督作品）
うる星やつら オンリー・ユー（1983年2月11日公開）監督・脚色・絵コンテ、監督デビュー作
うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー（1984年2月11日公開）監督・脚本・絵コンテ
機動警察パトレイバー the Movie（1989年7月15日公開）監督・絵コンテ
MAROKO 麿子（1990年3月19日公開）監督・脚本・原作
機動警察パトレイバー 2 the Movie（1993年8月7日公開）監督・絵コンテ
GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊（1995年9月23日公開）監督・絵コンテ
GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊 インターナショナル・ヴァージョン（1997年公開）監督
イノセンス（2004年3月6日公開）監督・絵コンテ・脚本- 第57回 カンヌ国際映画祭のコンペティション部門に出品。ドリームワークスにより世界配給。
GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊2.0（2008年7月12日公開）監督
スカイ・クロラ The Sky Crawlers（2008年7月5日公開）監督・絵コンテ- 第65回 ヴェネチア国際映画祭のコンペティション部門に出品
劇場版 ニルスのふしぎな旅（2015年1月31日公開）監督（鳥海永行、案納正美と共同）- 1982年に完成していたがスポンサー都合で未公開となっており、初の劇場公開
キマイラ（公開日未定）監督
この記事への反応
・哲学と言うか宗教感と言うか説教しか入ってないんだよなぁ…
・「作品」はなかなかつくれないよなあ。。。
・アニメ業界大御所の警鐘ラッシュφ(・ω・ )
・監督が業界を語る記事が多いっすね、なんだろう、この流れ？
・ただただおっしゃる通り …
と言えるほど今のアニメは見てないけど、このとおりに感じる気はするなあ、、、
・昨今のアニメって面白くても中身が無いから記憶には全然残らないんだよね。使い捨て娯楽アニメ。
その点押井監督の攻殻機動隊は素晴らしいと思う。
スカイクロラはわからんかったけど（笑）
・これ、全ての仕事に対して言えることだと思ってる。正直、仕事に哲学を持たずにやってるなら、株でもやってたら、って思う。
・好きな原作ほどちゃんと作ってほしいと思うことは確かに多い。原作じゃなくてあらすじだけ読んだのでしょうかってストーリー構成になってるなぁって思う時はある。
・この押井さんの言葉、すごくうなずけるところがあります。アニメに限らず、「哲学」が無いと、人の気持ちを動かすものには決してならないんだろうな、と。
・谷口悟朗監督のインタビュー記事もそうだったけど、危機感を抱いている方々は多い。
たぶん投資としてしか考えていない人達が入り込んできたことも一因なんだろうなあ。
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押井監督にまたアニメ作ってほしいな
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乱立してるうっすい異世界モノ見るよ！
過去の業績は認めるが、最近いうことやることサムい
押井監督に限定すると濃いもの好きに作らない方が評価はされそうw
攻殻は原作あるし、こいつの力は関係ない
その上で作品を描く事に価値があるんだよ
用意された席に何の価値がある？
自己満足の作品が作りたきゃ自分で金出せ
#老害
昨今の糞日常系萌えアニメについてどう答えるの？
2006年以降は
量産型クソアニメしか無いからなあ
観てる奴はだいたい犯罪者だし
〇 商品
◎ 販促
これアニメ業界自体の黎明期からの経営のダメさが少子化で不可能になったってだけだからなあ
つまり憧れで釣った奴隷ボランティアの自転車操業が不可能になった
「代わりはいくらでも居る」ってのが通用しなくなったからだよ
庵野も1年前くらいに警鐘鳴らしてただろ。あと3年でアニメ業界は潰れるって
一因じゃなくて原因だろｗ
慰安婦アニメなんて誰が観るかよバーカ！！
と思うなら他の人回せばいいだろうに
薄利多売な作風じゃないだろこの人
日本は金だけは持ってる無能が余りにも増えすぎた
脚本かける人間がいない
奴隷アニメーターも逃げた
投資としても旨味がない
完全終了
パトレイバー２にしてもイノセンスにしても人狼にしても
左寄りの政治的主張はあっても、哲学はない
でも一番話題にされるのは結局2じゃん
OPが一番評価されてるのは1だとは思う
変わったのは視聴者側で、アニメを見る人が増えた分熱心なオタクが少なくなって、コアな作品よりも手軽さや単純にインパクトある作品が売れるようになってそれが求められるようになったのが原因
ほんとこれ
ケーブルTVさまさまだったよ
スポンサーが口を出しすぎなんだよ
提供で社名出る以外の余計な口出しはすんな
アホが増えたってわけですね
広告代理店様だぞ！！
粗製乱造
数だけ揃えて中身ダメダメなのばっかじゃない
とにかく何でもいいから出しとけ感が凄い
んで発売したら案の定酷いクオリティでユーザーの不満爆発
ドラクエモンハン揃えても国内PS4全く伸びないのも当たり前なのよね
スイッチネガキャンして誤魔化してる場合じゃ無いだろうに
もっと危機感持てよと言いたい
難解なたとえ話が多くて楽しみ切れないところがあるんだよな
それを濃い作品というならちょっと違う
アメドラしか観てないわ
この任天堂信者は突然何自己紹介始めてんだ？ｗ
問題はその中身がスッカスカなのに今までと変わらない値段で売ろうとかしてるからだろ
自慰行為したきゃ自分で金出せ
ってのを少しオブラートに包んだだけ
もう自分のアニメ作家生命は終わったと
正しく認識したほうがいい
うる星やつらビューティフルドリーマーのあの感じ好きだなあ
確かケイゾクって映画にも影響与えたんだっけ
買わないけどな
短期的に利益上がっても先がなくてどんどんその分野が劣化していく。
ビューティフルドリーマーは
世界観やキャラクターを作ったのは高橋留美子で
押井はちょっとアディアを足しただけ
ループする世界だって、昔からH・G・ウェルズの短編小説とかであるしな
ってか押井に言うなよ
糞ツマラン映画しかないのに
アニメもマンガも売れなければ打ち切るから買われなくなるし衰退の一途だろうね
キッズには早い「作品」だからな
大人ぶったキッズ向けの「作品」だぞ
したがって購入してまで手元に残したい作品もない。
異世界ものハーレムものほぼ女の子しかでないものが多すぎて
内容が幼稚化し一部の層に媚び過ぎているものが大多数でキツイ。
そうやって大人ぶったキッズが叩くよね
いや夕方のもか
そんな感じで大人ぶったキッズが擁護してるよな
流行りで観てるクズしか居ないでしょ？
80年代よりはマシだ
大人や社会人なら工口なら工口ゲで間に合ってるのに
変に小学生が好きそうなゴミアニメが増えちまった
押井のは記憶に残ってるけど
２０分も見てられない
にわか過ぎんだろｗ
４、５年前のアニメ検索してみ。過剰な工ロ気味のアニメが随分減ってんで
アニメを見た年齢も考慮しないと平等じゃないけどね
ソシャゲアニメも酷いよな
どっちかに偏っても衰退するだろう
ソシャゲが悪いんや
いやいや、ロストユニバース時代はもっと酷かったんじゃない？
国外発注過多で作画ガタガタ。絵もスクロールさせてばかり。話も３期目、４期目とアニオリ展開で水増ししてさ
ただ安く仕上げて、人気作品は引っ張れるだけ引っ張れみたいな時代があったのに
押井守は横田守と細田守という分身を作った
シナリオや構成は昔のアニメの方が明らかに優秀だぞ
大手が作るのは商品
インディーズが作るのは作品
この違いは最近特に分かりやすくなっている
具体的にアニメの名前言ってみろよ？
それを押井の作品と比較して、客観的に最近のアニメの方が優れてることを証明してやるからｗ
あの頃からだよ
高校の学園祭にコスプレ喫茶、
メイド喫茶、漫画研究部が作られて勘違いイキリオタクが増えたのは
それは無理だっつの
訴えられたら戦えってのか？？
割に合わんし、そんなこと言ったら誰も業界に意見なんかできんわ
確かに最近のゲームはムービーゲーばっかだな
昭和とか平成初期とないろんなジャンルのアニメがあってどれも面白かったよ。
これより酷かった時代なんて無いよ
工口は工口ゲで十分なのにな
首根っこ押さえて回りをガチガチに固めて作らせた作品は面白い
逆に自由にやらせた作品は駄作やし訳分からんし
お前の言ってるの作画だけやんけ
作画厨乙
昔に比べて話数が短いアニメばかりだし内容も似たり寄ったりだ
決まって女キャラが圧倒的に多いしノリも寒い
進歩がなくて同じものを使いまわしているだけ
今じゃアイドル事務所と芸能界がその死体をゾンビに変えて貪ってる状態
内容も糞なんですがそれは…
今の工口萌えアニメに毒されてるんだよなぁ
ありがとう天使のたまご
そら廃れますわな
パトレイバーはスパロボに出てるぞ
しかも評価高い
パトレイバーそのものは面白いんだよ
とくに押井が関わってない漫画とかなｗ
それなｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
おまはんは、ただの押井アンチやん
客も悪いってか客が悪いわ
その作品を作り続ければ業界は安定するんだ。
今からでも遅くないから「けいおん！」をサザエさん方式で永遠の高校３年生のまま続けろ。
２クール単位で同じ作品を交互に放送する方式も使え。
とにかく業界で安定した仕事を作らないと駄目、文句言ってるだけでは何も解決しない。
ハヤヲも押井も文句だけで自分は何もしない。
ただのイキりキッズだろ
昭和世代なら押井信者多いし
ただの豚やん
賛同はしないけど
言いたいことはよくわかる
人の話も聞いてやれよってな
分かってるなｗ
俺らユーザー自身で まるで自覚がないのが問題なのよ
いくらクオリティが高くても1クール新作 ３本とか我慢できる？
2000年以前の感覚で業界に戻ってきちゃったってこと？
自分で信者って言っちゃうの草
食い詰めて、納期の中で周りに管理されて、初めて良作が出来上がる。
早く干されて食い詰めて！
てかお前いくつだよ大学生や平成世代が文句言ってる事自体が草だわ
平成世代はゼロ世代って言われて哀れな人種なんや
サブカルは昭和の方が輝いてるしな
自分の作品がかかってないタイミングでご高説たれても意味ねえんだよ
実写パトレイバーなんて「ただの商品」以外のなんでもなかったろうが
ハリウッド映画はちゃんと濃いし、作品だし、商品なんだよね...
今のアニメは特にラノベ系とか、ただの学芸会みたいなノリで作ってるよね
それはそれで面白いから別にいいけど
売れるわけ無いし、後世に残るわけもないよね
IGの株売れば金作れるだろ？
確かに『作品』を作りたいのも分かるが結局個人がなし得るモノじゃないんだよね
初期のジブリみたいに『原作』を作って評価を得てそれから～って言う感じかな？
あんたはハッキリ言わないと分からないから言われたんじゃね？w
業界に居るんだから語って当然だろ何言ってんの？
日本が自国の文化に対して無頓着で人間国宝すら端金だけ与えて放置する精神的途上国だからね
後継者なんてろくに育たないで途絶える寸前なのがアニメ業界にも波及してるんだよ
外国からは専門チームとか来て他分野への転用も含めて技術等の保管に勤めている
国内は嫌いなくせに自分から近寄って攻撃していく始末、もうアホかと
今の日本アニメはとくにラノベ系とか、学芸会のノリで作ってるのが多くて、それはそれで面白いんだけど
売れるわけないし、後世に残るわけないよね
いうても原作つきは原作の何が面白いかちゃんとわかって映像に仕立てようとしさえすれば見れるものにはなってるよ
出来がよくても好みじゃなきゃ評価しないって言えるだけの作品数があるからゴミが多いように感じるだけ
輸入物は基本デキのいいのしか入ってこないか気合入れて宣伝しないから質が高く感じるだけで、監督や役者を追いかけてるとクソみたいな作品にもまあまあ当たる、イーストウッドもブラッドワークは良い原作なのに映画はクソだったし
信者すら押井作品見ないから干されてんだろ
もう作る気ないんかな？
だけど、この人の言う「今のアニメ業界」っていつから？
いつでも「今の！」で済ませるのは「アベが！」って言うのと同じ印象
あ、この人、左翼だった
日本政府も変な深夜アニメでクールジャパン(笑)しないで
押井のアニメでやれば良かったのに
大コケ待ったなしやん
誰にも影響与えないアニメだらけｗ
その点、押井は世界に影響与えてるじゃん。
海外で萌えアニメが受けてるってマスコミが流布してるからな
実際は海外でも萌えアニメなんて一部の特殊性癖のオタクしか観てない
スイスだかに居る抱き枕抱えたアニオタ居たけど害悪でしかない
禁止になったとか最近あったしな
いま異世界転生でラノベ出しても映像化するころにはそんなブーム終わってるし
終わってるジャンルしかないと出版者もやべえんだけどねえ
今どきのこどもは悲惨以外の何ものでもないわな
おれらの時代で例えれば、ヤマトとかデビルマンとかバビル二世、あしたのジョーを掘り返して
今つまんねー、30年前おもれー！っていうようなもんだしな
ほんと80年代90年代に子供時代がすごせて最高だったわ
今日本に居るらしいぞ
キッズを泣かしてたw
ただ風.俗観交してる外人さんに思えてくる
結局作品の良し悪しを決めるのは消費者側なのだから、とりあえず作品作って出す事が先決なんだろう
制作期間と金をたっぷり使ってコケたらそれは業界的には駄作だし
しょうがないっちゃーしょうがない
グリーのマネできなくなった2期、絶望的にツマ〇ナくね？
この情報化の時代にウソだよね
この世界の片隅はおじいちゃんが作ったけど、ちゃんとヒットもしたし、作品としても良かった
工口ゲでよくね？
俺は一般アニメは硬派なアニメが観たいんだよ
昔ながらの押井ファンは、押井が駄作製造機って知ってる。
映画パト1以降のキッズ信者は見る目がないから、押井のネームバリューしか見てない。
押井が評価されてるのは、演出手法なんだよなぁ
今はそれが現実では無くなって
それらに対する妄想が作り手側から溢れ出て、受け手もそうだから成り立ってんだろう
では逆に聞きますが昨今の量産型のご都合主義萌えアニメについてどう思いますか？
率直にそういうジャンルは工口ゲや工口アニメでよくね
まあ押井が若いころのアニメの客だって、王立宇宙軍に金を沢山ぶっこんだかというとノーなわけだからね
結局トップをねらえの方が金が動いたわけで
今のアニメの客が昔の客に比べて云々とか言われてもなーって感じがするわ
濃い作品もプロジェクトとして上手くいくには日本映画全盛期並みにカネ払いのいい客がいないと無理だよ
そういう状況があった時代でも、一山いくらのヤクザ物やアイドル物の方が成績は良いのだし
むらかみてるあきって独特のセンスだよな
どっか金出して作らせて欲しい
テレビアニメだったらなお良いが
でも最近はラノベ業界もオワコン化して工口ゲ作家に復帰したケースが増えてきている
昨今だと？ ご都合主義の工ロコメディの原点は永井豪先生だけどな
やっぱ押井のアニメって最近のアニメには無い雰囲気とかオーラみたいなの感じるよなあ
キッズの妄想ではな
歴史が浅い業界だから、歳食っただけで偉そうな顔できる
ゲームに比べて何の進化もない
杉田智和や宮野真守に悠木碧に竹達彩奈に中村悠一に花澤香菜に神谷浩史といった蛆虫クズのアイドルが業界を荒らしていること、名前をあげた蛆虫クズはすべて地獄で激痛に苦しみながら叫ぶ演技が必要なようで、、 、、!!
大半の人が常にいろんなジャンルのを書いてる物だと思うけどね。
特定のジャンルにこだわってる作者って少数だと思うよ。
おまえに言ったんだよって思ってるんじゃないか、言った人
売れるものを作って業界に余裕が出てくれば、挑戦的な作品を作る余地もできる
奴隷だから言うこと聞くしかない
売れる作品を作れば解決
まあ、それができる才能がないから
こいつには金を出すスポンサーがいないってのがすべて
ただ数で押してるだけで…内容の薄い作品ばかり。
年間100本近くのTV新作を出しても記憶に残るのは2〜3本がいいところ。
昨今は代わり映えにしない絵師によるラノベがさらに状況を悪化させている。モチベーションの下がったクリエイター達は現場を離れてしまっているのが現実。
それでも良作が出ているのは奇跡のようなもの。
実際に売れるアニメって言うのは色んな複合要素の結果だから
監督個人の力量でどうこうなるもんでもないんだけどね
でも、OVA時代と違って監督それぞれの個性で作品作れなくなったのは時代の流れとは言えちょっと寂しくもある
自分がコアな作品を作れる。だからそれらには感謝してる」って言ってるから
多分それが業界が縮小して作れなくなってきたって事なんだろうな
日本人特有の自分たちはこうしてるんだから、他にも同じことを強要させる風潮と似てる
谷口吾朗もそうだけど、年を取ると説教臭くなるのかもね
1話の陸上部槍投げマン厨房 対 SGK若林君消防 は、どうかと思ったけど
小次郎登場まで見たけど出来はかなり良い丁重に作ってあって今見ても面白いテンポも良いやね
後聖地巡礼大儲けにあやかりたいみたいなのもあるね
でもそれだけじゃない良い物も昔よりかは微量アップで出てるんじゃないのん
大体は原作付きが多いのだろうけどそれは昔も変わらんやろ
つか今はラノべ原作も多いから漫画原作と違いアニメ製作側の苦労は多い
単純に失敗続きでスポンサーがつかないだけだろ
庵野秀明や宮崎駿のヒットメーカーがオリジナルアニメ作ろうとした時に
作品じゃなくて商品を作れとか同じような偉そうなこと言われると思うかね？
今の作る押井作品はトイレの芳香剤が必要な位、悪臭が漂う
駄作しか作れないから。
出涸らしが何言っても無駄。
アヴァロンが一番ワケがわからなくて好き
昔からこの人の作ってるのは変わらんからなあ
業界が厳しくなってきておまけとして金を出してくれる
人が居なくなったってのはそうなんじゃね？
例え間違えてるぞ
その二人と押井では立場が違いすぎる
雇われ監督で例えろよｗ
アヴァロンも海外にけっこう影響与えてるんだよな。
一期辺りの数が多すぎて、このやり方だとアニメで販促どころかアニメ終了で作品そのものが忘れられるからな
お前らの３割くらいは愚痴りたいだけの業界人やぞ。
自分の哲学で上書きするからなあ
作品に哲学を語るならオリジナルだけで勝負して欲しいわ
パトレイバー劇場1は押井が忌み嫌ってる作品じゃん
押井は人型ロボットが死ぬほど嫌いなミリヲタで
｢人型ロボットが存在していい理由なんてどんな状況でも絶対にない。あれこれ理由をつけるロボヲタは滅びろ｣って主義者なのに
劇場1はロボットを活躍させるってのをテーマとして他のスタッフに掲げられたせいでスゲー恨んでる（そして劇場2で恨み爆発させて他のスタッフと大喧嘩して未だに仲直りしてない）
押井みたいなゴミが忌み嫌ってても俺は好きだぜって意味なら別にいいけど
そんなの見る人にはまったく関係ない話
作品の善し悪しは見る側が決めること
確かに自分も映像だとアニメよりドラマや映画見る時間のが増えたかもたが
別の目的がある政治的な匂いもするなー。
音楽もシンセサイザー多様してた。パトレイバー、攻殻機動隊以降は知らん。
濃いとかそういうのはいいですとか
スポンサーがマジに言ってくる
あいつらアニメに対してマスゴミからのレッテルあるから仕方がないよ
そうか？俺はその世代じゃないから分からないけど
本人のインタビューとかその当時を知ってる人との対談とかだと
当時は物凄く酷評(TVシリーズをなぞらないで好き勝手作ったから)されて
後から評価されたように言ってたけど
別にそれ自体はいいんだよ、なんか今ウケてるヤツの客を引き継げる形でさっさと一本作ってよというのはイチバン商売として手堅いんだし、押井だってうる星やつらの映画でそれやって出てきた作家だよ
そういうのが嫌ならピクサーみたいにキャリアないやつに短編発表させる場を作って客の期待を呼び起こさなきゃいけないし、会社がそれをやらないから原作無しのアニメは細って行っちゃったんだよ、雑誌がちゃんと読み切り文化を維持してたり同人がそこを担ってくれるマンガとはそこが違った
原作者と大げんかしてんだよな
他人のフンドシでしかヒットしてないんだから
少し下手に出た方が良いと思うんだが
そりゃはよ商品作れっていわれるわ
監督が出来てないことなので何上から目線で言ってんだと思う
言い側がましい
押井なら億単位は余裕で集まりそうだが
駄作量産されて当たり前よ
赤字ではとか言うが糞アニメが当たってもまた関連商品目当ての糞アニメが作られるだけで
大作へのリターンはない
金のかかる大作ゲームや大作アニメは国内じゃ年々作りにくくなっていくだろうね
なろうみたいなんばっか大量量産してたらそりゃ滅ぶ。
金は生むかもしれんけど、業界の末端に行かないなら誰も作業なんてしない。
滅びるべくして滅びようとしている。
原作の宣伝にはなってるけどそれだけだな
原作人気でアニメの評判は悪くないけどちゃんと作ってれば大ヒットしたのになってのがいくつもある
これ言ったのはまちがいなく角川ドワンゴだわ
目先の金しか興味ねークズ共だから
所詮ガキは糞
試写で監督自ら寝むくなる作品とかどうなん？
もう既に終わってる段階だと思います
そりゃ売る方は商売だし。
好きなもん作りたいなら同人か
賛同者集めて資金調達しろ
乱発で反吐が出る。
オリジナリティとか、時間かけて、作品数少なくてもいいから内容濃くして作ってくれや、いいかげん。
頼むからもうちょい商売っ気を持って下さいよ
そしたらオンリー・ユーみたいな名作は生まれなかったんだが？
我を通した結果ちゃんと貢献できりゃいいと思うけどね
ちょっとでも監督の思想や哲学を織り交ぜたり
映像向けにアレンジしたらぎゃーぎゃ喚き出すし
少ない割に声がデカいそんな連中の言う事聞きまくった結果
原作通りに作ってはいるが映像作品になってない駄作アニメを量産しだした
限られたコストとリソースの中で最大の結果を求められるのは当然
じゃないと商売にならんでしょ
画家だって1つの作品100万とか200万で売れたらスゲーって言われるけど
それ作るのに半年も1年もかかってたら年収200万で生活できんのよ
ってジミー大西が言ってた
やたら金と労力をかけて小難しい一部の物好きにしか受けない作品作りたがるし。
軽いハーレムアニメに若干押井守の小難しくしたがるテイスト混ぜるくらいの方が受けが良さそう。
バトーの義眼が気に入ったらから自分を自己投影して暗くて繊細なキャラにして自分の飼ってる犬を飼わせ、素子が好みだからと原作にない恋愛要素まで盛り込んでバトーの重たい恋煩いのお話にしたのは許せない。
原作では素子は野心と活気にあふれたバリバリレズだし、バトーは陽気な気のいいおっちゃんで頼れる楽しい仕事仲間な間柄なのに。
監督、士郎正宗と対談して漫画の批判したもんだから、士郎正宗が怒ってヘソ曲げてもう描かないみたいな事を言ってたのをどっかで読んだ。当時なんて事してくれたんだと思ったわ。
人生や世界の物事の原理を追求する学問
人生観や世界観を統一的に把握する理念
独創的で実験的な作品が生まれる土壌がそこにあったし、昔の子供は再放送という形で世代の違うアニメに触れられた。今の子供は可哀想。